香港經濟日報 | 2016-9-23 刻下潘燦良正在排練香港話劇團的《親愛的，胡雪巖》，一個豐富的人物，一段跌宕的歷史，跟他在影視圈的市井角色截然不同，演員能跨界就有多嘗試多挑戰的好處，不枉他4年前離開安全區的決定。「在不同媒體，目的都是做戲，當中技巧有不同，但理想的演員，應掌握不同層面。」人好戲好，不說自己是好演員。 潘燦良在4年前成為自由身演員，分別在熒光幕和大銀幕有亮眼的演出，然而一直沒有捨棄舞台，《狂揪夫妻》之外，憑《心洞》和《教授》連續兩年拿了香港舞台劇獎最佳男主角。《親愛的，胡雪巖》再和香港話劇團合作，劇本出自潘惠森手筆，講時代風雲幻變中一個人物的起落，政與商、家與國、小我與大我，借古鑑今有話要說，而潘燦良扮演20歲到60歲的胡雪巖。「劇本好豐富、好濃縮，每場戲跳躍很大，（對演員）是很大的挑戰，亦好好玩。」 對於這個遊走政界的紅頂商人，他有一套看法：「在中國社會，他是前無古人，在當時可能是世界首富。有趣在於，他不是以搵錢的角度去對待他的世界。他透過經商這方法，令自己更有能力為人（做事）；搵錢只是他擅長的生活方式，然後他有更多事情想做。不過，編劇、導演（司徒慧焯）對人物有更大的推展，會帶出他的野心、慾望，是黑暗面。人應該是這樣，如果只演正面太單一。」 影視界新人 香港話劇團是潘燦良的「出身地」，自90年演藝學院畢業後加入，在劇場默默耕耘21年。然後他決定離開安全區，才有了港視的《來生不做香港人》、ViuTV的《瑪嘉烈與大衛系列綠豆》，以及電影《點五步》、《此情此刻》等，戲份不一，但讓更多觀眾看到他的演技。 「在這裏（話劇團）做了很長時間，有熟悉的班底、安穩的環境，不用顧慮其他事，很純粹地工作，在演員的崗位，是非常幸福。但當時想停一停、休息和調整，想轉換環境，又想和更多不同的人合作。」他說拍劇是timing，有電視台找他，令自覺沒知名度的他感意外：「我抱着 why not的態度，覺得值得試，也想挑戰自己。」 他說在影視界是新人，對他仍很有新鮮感。「初拍劇的一個月，很需要適應，那種環境和模式要演員pick up得很快，但我會在事前做好功課，縱使現場很多改動，自己都已有所準備。另外演技上也要調整，我們習慣很精準、幅度很大的表達方式，但電視和電影要自然流露、要細緻，我常提醒自己『唔好做多咗』。」 暫專注舞台劇 話時話，「劇團王子」走到影視圈，變得貼地，《來生不做香港人》的Hill少、《瑪嘉烈與大衛》的趙子龍、《此情此刻》的地產佬，都可以歸納為道地、市井、麻甩佬類。「可能Hill少讓人印象深刻，所以別人愛找我演這些角色吧。幾個人物的某些質地很相似，但亦有很大分別，我演的時候，要找出當中的不同。」 至於在《點五步》中扮演80年代當沙田政務專員的曾蔭權呢？「有壓力，因為人們通常會留意『扮得似唔似』，演員通常有這種壓力。但無論如何扮，都不是那個人，而且似不是重點，最重要是那個人在那場戲中呈現甚麼。」他慶幸遇上很多好對手，他在對方身上偷師，學懂控制表演的能量。 劇集為潘燦良帶來不少fans，之不過，他未來大半年會專注舞台劇，《親愛的，胡雪巖》分別在香港、上海演出之後，他亦參演明年3月藝術節的《香港家族》。「是三部曲，所以似是3個劇。我不會說自己『踩』入影視、『重返』舞台，只是剛好去年拍的電影、劇集都在今年推出，其實是不同階段有不同的工作。我想各方面都兼顧，別人找我，我都會嘗試。無論在任何媒體，目的都是做戲，當中技巧或有不同，但理想的演員，應掌握不同層面。」 演員就似運動員 一齣舞台劇動輒兩三小時，拍劇拍電影亦要捱更抵夜，因此演員的體能很重要。「演戲是用自己的身體、聲音，以及整個人去做另一個人，如果有任何不妥就做不了，而且在演出時，並不是平常人的狀態，所以演員似短跑運動員，要將身體練到最好、時時keep住，然後在那十秒裏表現，否則不能完成工作、連累所有人。」 潘燦良的心得很簡單，就是睡眠充足：「有演出時一定要早睡，足夠休息是最好的，身體才recover到。演出前要提早準備，做一些簡單的瑜伽、呼吸法，讓自己靜下來，更易集中和丟下煩惱瑣事。運動方面沒有特別，我愛跑步、行山、踏單車、游水等戶外活動。」