明報周刊 │ 2018-05-19 看過潘燦良和謝君豪在《南海十三郎》的對手戲，唐滌生拜南海十三郎為師，兩人演得淋漓盡致，拍案叫絕，當時就想到一定要找潘燦良做訪問，想不到事隔多年才能如願，還要多謝蘇玉華的穿針引線。她問我要不要看六月份重演的《謊言)，我才醒起趕快找潘燦良訪問。 經過多年的努力，潘燦良拿過幾次舞台劇的獎項，有了「劇團王子」的美譽，大家都公認他是好戲之人，以前因為只演出舞台劇，就算點受歡迎，觀眾依然少數，這幾年來，他的演技受到肯定，游走於影視界，知名度逐漸提高，和蘇玉華走在一起，開始有觀眾主動找他拍照及叫出他的名字，但無論如何，潘燦良對戲劇依然有一番熱情，不會放棄。 二0一七年，潘燦良、蘇玉華及張志偉成立了Project Roundabout，第一炮就推出了非常受歡迎的《謊言》， 一開始他們並不打算只成立一個劇團，只是致力探討藝術的可能性計劃，《謊言》推出後一票難求，立馬打響了知名度。潘燦良心情非常愉快的告訴我：「上演廿五場，票房爆了103%，有些位置因為角度不好，原不打算賣出來，結果也因應要求，全部放晒，賣個滿堂紅。」他最感動是有觀眾五點鐘就去排隊，明明滿座了都諗住可否執執死雞，睇吓有冇人臨時不來拿票。 Project Roundabout由張志偉提出此創意，參考人家的辦法，紐約和倫敦的演員可以合作，從不同的範疇合作產生火花，張志偉希望可以向別人借鏡，匯集有豐富經驗的人演戲，「今次票房理想，大家可以拿人工之後酌量再分紅。」投資由他們三個發起人先墊底， 大家承擔責任。「演員我們都有付出酬勞，如果計到足根本負擔唔到，之後如果賺錢就有得分紅。下一個製作團隊已傾好了劉玉翠及關實慧。」 四度報考演藝學院 《謊言》一年前已開始籌備，圍讀及修改劇本，導演是李鎮洲，「我們和藝術中心合作，他們在地牢有一個密封的房間，沒有窗戶，可以給我們排練，這樣的環境太侷促，後來我們寧願花點錢找一個studio，讓大家排戲時排得舒服。」二O一八年，本來想做第二個Project，後來觀眾反映說很想看《謊言》才決定重演十八場。 潘燦良在中學畢業時，從來沒有想過自己會是「劇團王子」，對演戲也是懵懵懂懂，也沒有參加學校的劇社，因為和劇團的人熟落，找他演了一齣戲，演完之後，被別人稱讀，他開始有了滿足感。「我一向在學校都處於高不成、低不就的位置，一點都不起眼，沒有任何存在感，可是演完這個戲後，中文科的老師竟然面對面稱讚我：『潘燦良你演得幾好喎!』」他立時替自己找到了價值感，對演戲產生興趣，開始經常去中英劇團及香港話劇團睇話劇，愈睇愈感到演戲原來幾好喎! 升大學時，他又覺得自己考不到，於是報考演藝學院，第一次就在第二輪面試時被淘汰、第二次再考又唔得，考不到演藝學院就尋找別的機會，「當時城市舞蹈團正在找人做辦公室助理，我當時諗，雖然城市當代舞蹈團只係跳舞，點都同戲劇有些少關聯，我便去應徵，人家又請了我。做了三個多月，見他們技術部門請人又申請調過去，當時他們有一個黑盒劇場，好多業餘話劇社在那裡演戲，包括杜國威的可立劇社，做技術員，很多機會看戲，也發現自己對演戲實在愈來愈喜愛。」 他不死心又去報考演藝學院，這次遲遲等不到面試信，原來寄失咗，雖然後來給他面試機會，畢竟事前沒有準備，再次肥佬，「我這時有點心灰，諗住疊埋心水做幕後，總算有出路。到了第四次報名，係因為始終唔心息，未死心，想着多考一次，終於第四年才被取錄。」可知潘燦良演員路也不是一帆風順，都要有鍥而不捨的精神。 難得考入演藝學院，潘燦良當然好俾心機，而他又比一般人幸運，畢業後立即被香港話劇團簽為全職演員，生活有了保障，他一做就做了廿一年。可見他的性格比較穩穩陣陣。「其實我們和張志偉的Project，二O一四年開始傾，當時覺得理念好，但想法不夠成熱，二O一五年都找不到說服自己的原因，結果又擺低咗，直到二O一六年，我和蘇玉華去英國旅行，探望張志偉，他舊事重提，又找到了新路向，回港後用電腦開會，才漸漸成型。」 他和蘇玉華在舞台上演戲，對行政方面非常陌生，幸好這方面張志偉能補兩人的不足，不同的分工，終於水到渠成。「我個性比較算係思考性，通常會否定問題，蘇玉華看事物又有不同的角度，張志偉凡事做咗先，他給我們很大的動力。」 堅持立場不盲目遷就 潘燦良和蘇玉華拍了拖廿三年，在舞台上合作良多，如今又是劇團計劃的合作夥伴，幾乎朝夕相處，兩人的個性有差異，意見相左峙，經常有拗撬又如何處理7.「我們有意見不合的爭論，」潘燦良很坦白的說:「因為大家都是專業演員，知道工作上的範疇及運作，做演員理性的理解劇本，感性上就關乎性格，好像我有質疑的性格，否定之後再諗第二個想法，屬於包拗頸之類，蘇玉華就比較正面，睇好多方面，大多數都係看到好的地方，她比較正面行動。我會反覆咀嚼，找出不同的角度。當有問題時，我們會反反覆覆的爭論，最後都會尊重大家的專業。到頭來互相體諒，珍惜，不過仍然會堅持自己的立場，不會因為要氹番對方而放棄自己的想法及論點，不會盲目遷就，我們相處算是很成熟。」 蘇玉華是潘燦良在演藝學院的同班同學，有十個女同學及九個男同學，「一開始根本冇為意她，第一天返學仍未正式上課，只是認識一些同學，師兄師姊，在第一個星期接觸中，對她也未有特別印象，不是一見鐘情。畢業後，我留在話劇團，她走了，去了無綫，後來我們合作了《人間有情》的話劇才開始，慢慢發展到現在。」 相處了廿三年，最多朋友追問他們，何時結婚，恐怕這個問題，潘燦良都答過唔少次，「好多人問過我哋，傳媒都問好多次，其實我的答覆是幾時都得喇，就算明日去註冊都得，反正大家都認定了對方。我覺得我們現在的狀態非常舒服，我哋都好重視自己的工作，加上工作接着工作，我們將所有嘢放在工作上，做完一輪工作就去Hea吓，旅行吓，休息吓，反而冇想到結婚。」 相處得舒服，其實結婚與否並不重要，潘燦良和蘇玉華有傾不完的話題，這已經令人好羨慕：「我哋之間真係好多嘢傾，我哋又一齊做話劇，包括自己的體會，拍劇遇到乜嘢人，拍廣告有乜感受，真係好多討論，我們最大的興趣是看電影，睇完之後，又可以互相討論，你鍾意部戲乜嘢，或者邊個演員做得最好，就好像最近看了一部《以你的名字呼喚我》蘇玉華就非常的喜歡，好冧，我就普通的鍾意，所以我哋乜嘢話題都可以傾餐飽。包括家庭、政治，甚至特首林鄭，我哋都會傾。」 潘燦良已經將蘇玉華視為他人生的靈魂伴侶。「爸爸走了好多年，媽也走了快十年，我有哥哥及姊姊，他們一早結婚各自成家，一直是我陪媽咪住了很多年，直到她走的時候，我感到很失落，覺得剩番自己一個，在這個世界上，唯一的親人是蘇玉華。」媽媽走時，他覺得好好彩仲有一個人在自己身邊，那一年潘媽病了，而蘇玉華卻拿了獎學金到紐約修學，而且還要去一年，當媽媽辦完後事那幾天，她原本要飛紐約，也延遲了兩個星期才出發，陪我度過那艱難的日子。」 蘇玉華飛走後，潘燦良好難過，覺得自己好孤單，好失落，得番自己一個人。那時候他覺得需要停一停，不能再繼續工作。於是請假兩個月去了美國探女朋友。「一來我想調整一下自己的心情，也可重遊舊地，二OO五年，我也同樣得到亞洲文化協會頒發利希慎獎學金到美國紐約American Repertory Theatre進修。」 清晰堅定抵抗誘惑 潘燦良又如何看待在感情上出現的引誘，他搖搖頭說：「在演戲劇方面，我們大部分朋友都認識，因為劇團做來做去都係那一班人，我個人認為，最主要是看你容不容許這種機會出現，耍睇自已俾唔俾人入到位，有時引誘是自己俾咗機會人家，又或者是二者發生了問題、感情上變得好脆弱，才被人乘虛而入。如果自己好清晰，好堅定，根本可以抵抗外來的引誘。」潘燦良說，如果出現這些情況就要反思及探討，二者之間是否有問題，而不是放在外來的誘惑上，「我好慶幸我們咁多年共同生活，慢慢都走向年老的階段，不再是廿、三十歲，更懂得珍惜。再過十年，我們變成了老人家，到了七十歲就是King Sir了。我們更應珍惜兩人的時間。」 近年來，潘燦良拍了電影及電視劇，讓他愈來愈多人認識，「我真係覺得自己好幸運，可以迎接到咁有生命的狀態，又認識到好多不同領域的新朋友，而我鍾意拍電影、電視，並不是因為有更多人識我，作為一個演員，應該是全面性的發展，不要只界定在舞台，在電視及電影都有不同技巧的要求，能夠三個層面兼顧，不要狹窄的封閉自己。」 他第一次拍劇是演出香港電視的《來生不做香港人》，「在網上播出，睇的人不算很多，出了街兩個星期，已經有很多人認得，傳媒的力量估計唔到，得到曝光，已有切身感受，我和蘇玉華拖住手行街、去街市買餸煮飯，以前碰到人都係同蘇玉華影相，我就會借歪，而家都有人走埋來跟我拍照，輪到蘇玉華借一借。拍了Viu TV的《瑪嘉烈與大衞系列-綠豆》，更明白到那種威力。」 人到五十歲，潘燦良有沒有中年危機，『其實我五十二歲，三年前，我真係有步入壯年最後階段的感覺，要博好似係二、三十歲博，我到現在才開始入影視圈，找出我不同的東西出來，我只要迎接它。』到了現在這個階段，好多角色可以去做，什麼他都想做，「我試過和蘇玉華在牛棚的小劇場做過戲，得八十個觀眾，覺得很有意思，就算蝕本都值得做。」 他演戲也不會特別睇錢份上。好多人恨上大陸發展，他卻不大熱衷，「如果你搵到好多收入，你同樣都要付出好多，我在香港都有不同的空間，在我這個年紀，能夠把握自己的時間，和蘇玉華有相同的價值觀，兩人能互補不足，已經好幸運。因為眼見好多同學捱得好辛苦，我們卻一直有固定的收入，又不停有工作，應該珍惜所有。」