香港經濟日報 | 2019年9月20日

電影明星、歌星跨界主演舞台劇，絕不是新鮮事，但今年似乎特別多，繼蔡卓妍、王菀之、吳鎮宇之後，壓軸還有威尼斯影后葉德嫻首踏台板，偕同劇壇鐵腳蘇玉華、潘燦良與凌文龍於《親親麗南》飾演惡毒慈母，4人演技大爆發可以預期。而故事談及家庭的羈絆與桎梏如何扭曲一個人的心智、互為倚賴的母女卻相恨如仇人，以至因渴望自由而走進絕境等，均恰恰似是香港現況的寫照。

作為「PROJECT ROUNDABOUT三年計劃」最後一擊的《親親麗南》，改編英國影劇雙棲編劇Martin McDonagh（電影劇本代表作有《廣告牌殺人事件》）以26歲之齡寫成的首部舞台劇作品《The Beauty Queen of Leenane》，展現一對母女如何互相折磨、發洩彼此怨氣，是他也是你和我，同相親相愛也相爭。當中提及情感勒索者之目的則令人反思，因他們勒索的是關注、時間與自由，香港觀眾應有共鳴。

故事講述愛爾蘭山區鄉下小鎮麗南，71歲寡母Mag與中年獨女Maureen相依為命，生活刻板得蒼白，積怨甚深的兩人因青年Ray前來轉送家人歡送會邀請信後而爆發強烈人性爭戰。一直渴望離家尋找自由的Maureen於歡送會中重遇白馬王子Pato，視他為帶領自己逃離被母親嚴控的最後一條救生繩。糖衣包裝的傳統肥皂劇情節，寫出平庸生命中暗湧的人性脆弱與荒謬，就像看似人畜無害的溫情劇名，跟暗黑得令人心寒的劇情造成強烈反差，加上4位鑽石級演員陣容於6月作公開圍讀時引發劇迷迴響，12月上映的《親親麗南》絕對是今年教人引頸以待的壓軸作。

母女冤家相愛相殺

首結劇緣鬥戲的葉德嫻及蘇玉華，台上合演陷入長期角力鬥氣惡性循環的母女，台下則分別現身支持近月的公民活動，難怪專訪時特別同聲同氣，Deanie姐更笑指其「慈母」角色非典型。

葉德嫻：當演員其實需要personality disorder，飾演每個角色就像結識新朋友，要細心聽他們說話、深入了解他們。我很後生已飾演媽媽，很多類型母親也做過，這類母親卻是第一次接觸，很好玩。能夠與我的偶像兼水蜜桃（蘇玉華）合作，更是刺激。

蘇玉華：我常說前世做了很好的事，今世才可遇到Deanie姐，並可與她合作。若她不答應，我們就不會做這劇，今次既有好劇本，所有條件及預備工夫都配合得很好，就像坐上很穩定的郵輪出海暢遊。

記者：Deanie姐首踏台板做了甚麼準備？

葉德嫻：最重要是先由健康開始，如果身體不好，遇上多好的劇本都沒用。我一直很注意飲食、休息、運動，這鐵三角缺一不可，如我是燥底，故不可吃薯片、煎炸食物，食朱古力也會封喉，但我都有偷食，哈哈！吃澱粉質又會眼瞓，我不想不夠精神、集中力而忘記台詞；睡眠一向有小問題，常紮醒，已找到一隻中藥可以幫我睡得更好；也有trainer幫我健身。

記者：你們眼中的對方是何等模樣？

蘇玉華：起初對能夠合作是不能置信，接着開始驚，因始終未算好認識她，但相處久了便覺得她傻傻哋，很可愛和真誠，所有事都可以跟她說。

葉德嫻：她是非常嚴謹的演員，其實我們4個都係，這就可以嗌交，最重要是做好件事；不同腦袋走在一起，令自己想法更多更闊，就可解決問題、找到共識，這或許就是你們常問起我的「火花」了。

記者：劇中人走不出困局，你們又如何紓壓？

葉德嫻：我情緒控制很差，十多年前上了一星期的「全腦學習法」，老師教生氣時要喝水和聽音樂，我最喜歡Percy Faith的《Theme From a Summer Place》，已深印我腦海，每當生氣便聽它來平復情緒。

蘇玉華：我會將壓力轉化成動力；若遇到困局、糾結，會「跳出跳入」，就像做戲般要投入角色再離開。意志是可以逃跑，每個人都要讓自己停一停、唞啖氣，當有足夠力量再回來面對困局，否則會很痛苦。

手足不相見不相爭

早於香港話劇團的2012年作品《心洞》已結戲緣的潘燦良與凌文龍，今次合演兄弟，台上台下都顯得默契十足，更互相取笑對方拍攝宣傳海報時「企得太貼」而導致HeHe味甚濃。

凌文龍：我與阿燦於話劇團共事多年，早是好朋友，常想與他再合作，因之前沒有很多對手戲，很可惜今次依然沒有對手戲。

潘燦良：我們合演兩兄弟，但沒有同台相遇，故仍是沒有對手戲，哈哈。

記者：為何會公開圍讀？

潘燦良：Deanie姐這級數影后，既是一個高要求演員，於歌唱事業也有豐富舞台經驗，但在舞台主演舞台劇卻有少許陌生，我們覺得應該製造更多機會讓大家磨合，所以6月做了圍讀，給機會大家提早準備角色、更了解情節的起承轉合。我們4位演員不只建立了戲裏的關係，更變成團隊關係，大家都覺得圍讀很好玩，而Deanie姐也很享受在舞台上與觀眾以演戲方式交流。

記者：演繹外國劇本有何難度？香港觀眾又如何投入發生於愛爾蘭山區的故事？

凌文龍：繙譯為廣東話劇本，需要考量如何維持不同國家的人說話與文化的質感，同時令香港人聽的時候引發他們想像；作為演員也要讓身體節奏和說話味道，都進入角色的狀態。

潘燦良：我們相信人性是每個民族都會有同樣感受，而感情是人與人之間一種最原始的關係。如這戲說一個媽媽要控制女兒、不准她離家，只是為了女兒可以照顧自己終老，其實這些社會及家庭問題，哪裏沒有？任何地域及文化背景的觀眾也可以感受戲中信息。如果沒有我們這兩個配角的出現，就不能對照兩位女主角，以及提煉和剖析人性的黑暗。

記者：你們本身性格與角色有何呼應？

凌文龍：我的角色Ray是19歲青年，便回想自己19歲時的狀態：未入讀演藝學院前，無所事事、不知有甚麼好玩、值得追求。Ray不是對世界完全沒想法，他也很想離開老家、很想有事情發生，這種潛藏在心底的力會於後段爆發出來，幾powerful。

潘燦良：我飾演的Pato有一種不屈不撓的精神，生活在一個困局，很想往外闖、找到人生的出路、建立屬於自己的人生。而我卻希望在安於現狀的同時提升自己，這與Pato有種連繫，只不過他行得更遠，甚至拋棄自己的世界到不知名的地方闖，比我更大膽。

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《親親麗南》

日期：12月20日至2020年1月19日（逢星期一休演）
時間：晚上8時（星期日只設下午3時日場）
地點：香港藝術中心壽臣劇院
票價：$650 / $450 / $250 / $150（星期五至日）、$600 / $400 / $200 / $100（星期二至四）
購票：www.urbtix.hk、2111 5999

撰文 : 鄺素媚